青的进口几乎停止了，烧制青花瓷的色料，主要是靠以前的库存。”、

    “到了十五世纪中后期，明朝青花瓷的生产又出现了上升，但此时，史书记载，库存的苏青已经用完，从青花瓷的色料上看，十五和十六世纪交界时期，进口的色料不多，主要用国产青料，实际上，国产青料很早就用使用，只不过因为含量与进口的苏青不同，烧制的结果不如进口苏青，因而，在进口能够保证时，国内窑口一般不愿使用国产青料，尤其是进口苏青也不很贵的时候，更是如此。”欧阳风开始讲述这青花瓷的一些陈年旧事。

    萧章也慢慢的研磨手中的矿石釉料。

    在聆听的同时，也感受着青花瓷的历史内涵。

    “我再给你说一下这关于呈色的色调，这色调的不同主要有以下几个制约因素，第一是发色，第二是胎骨，第三是釉子，胎骨就是釉里面的胎子，胎子发黄，发白，松软与坚硬都对青花有一定影响，釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响。”

    “发色的制约因素呢，第一是青料，第二是施用技术，第三是焙烧温度，施用技术就是在画的时候，画功怎么样，如果蘸的颜料都一样，画线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色，再一个是焙烧温度，应该是1260度，很准确的温度，同样的青料，如果温度过高，颜色发黑，温度过低，有点发绿。”欧阳风就仿佛是一个老师一般孜孜不倦的给萧章讲着很多细节的问题。

    在青

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