的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝，纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等，大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰。”

    顿了顿欧阳风继续说道：“小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书梧桐一叶落，天下尽皆秋等相近的诗句，瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔，画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合，绘画笔调随意。”

    “这虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风，画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物，开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟，瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见，碗的底部多跳刀痕，民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。”欧阳风侃侃道来。

    这就很明显的体现出了顺治时期的青花瓷真的是无缝衔接了明代末年时期的状态，当然也是在为康熙的巅峰打基础！

    “欧阳老先生，接下来这康熙时期的青花瓷就是巅峰了吧？”萧章笑着问道。

    “那是自然！”

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