具，这从唐宋绘画上是很容易看到的。

    直到现在，还有宋代青白瓷的执壶流传下来。

    南北朝早期的青瓷当中，已经完成了这种执壶的造型。

    明代青花执壶，采用了金银器执壶造型的优点，安定、秀美而灵活。

    因为瓷的质料和青花绘画的关系，青花执壶显得高妙隽雅，正如明代同形状的雕漆器‘仙盏瓶’一样，能够唤起一种梦幻感觉。

    壶身主体采取了瓶的形状。

    如果把盖子、柄和壶嘴都省略去，它便是一只美丽的花瓶。

    这只花瓶口小、颈长、肩削、腹重、足底短小而踡缩，圈足宛然一只玉壶春式的花瓶，瓶的重心在下半部，造型沉稳。

    其他附件则是为了使这个美丽的瓶状器物具有壶的作用而加上去的。

    壶嘴的设计对于线的运用非常流利，在造型上是使一条向上斜挑起来的弧线，从壶身的一端向空间延伸开去，略呈抛物线形状。

    壶嘴的顶端和壶身保持较大的距离，构成大约30的锐角。

    同时顶端微细，增加了自然飘洒的感觉，避免了突兀钝重的缺点。

    壶身另一面的把手像一条彩结一样，滑腻而婉转地附在壶身上。

    有的执壶还在把手的两端塑造成如意形图案，表示它不是和壶身生硬接上去的，而是从应用出发，又顾及到审美要求的一种配合。

    同时还对称地调整了壶嘴和壶身的关系，使它左右均衡，

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