底部上了釉之后，这诗会被完全覆盖住，烧制出来甚至会有瑕疵，而且萧章通过系统中的存于烧制技巧检测出，这是乾隆皇帝在得到这件天青釉完之后爱不释手才写上去的。

    这首诗呈银白色，如果非要论的话其实和釉上彩有些相似。

    釉上彩属于另一个朝代的代表性瓷器，顾名思义，彩在釉外。

    就是烧制好了往上增添颜色。

    画画和写字是一样的。

    萧章也就想明白了这个道理，所以在之前就对着素胎碗做了一些调整，并且调配出最适合的颜色，打算在这碗烧制出来之后进行二次书写。

    别的不敢说，作为这个专业的高材生，萧章的字写的还是非常漂亮的。

    从小就临摹各大名人的碑帖，也算是别有一番风味。

    乾隆皇帝御题的这首诗是楷书写成，每一个字的大小比划全都在萧章的脑海中，每一个印章位置，字的书写分部也尽在萧章的记忆之中。

    之前用刮刀已经试验过一次，所以萧章还是十分有信心的。

    所以萧章再给这件素胎碗上好了釉之后，针对其放置支钉的位置还特殊做了选择。

    和大众们理解的不同，有些人认为这支钉应该放在器皿底部最中心的位置，比如这件天青釉碗，由于底部面积较大，一共有五个支钉痕。

    但是这五个支钉痕并不是完美平均放置的，如果以乾隆皇帝这首诗为方向基准的话，最下方贴近足部有一枚支钉，

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