，不由笑道：“嗨，不用临时抱佛脚了，我回到京城办的第一件事就是买了台钢琴，我学完以后刚好还可以给闺女用。钢琴老师也请了，手风琴这两天也在学。”

    “嗯，那就好！”

    甘慧茵吐字虽少，但语气上对甘韬专业的认可一目了然。

    随着甘慧茵讲完剧组大小事宜离去，导演张猛陪着片中几位男女主演读起《钢的琴》剧本，他是导演也是编剧，写的又是自个眼里的家乡变迁，能转达给演员的东西自然会更多。

    “张导，你本人是倾向于拍摄家庭情感多一些，还是时代变迁多一些？”熟读剧本多日的甘韬又一遍看完剧本后，向张猛问起心头一直有的疑虑。

    《钢的琴》主线故事看似是讲一位父亲为了从离异妻子手里抢回女儿，与一众好友费尽千幸万苦打造出一架用来挽留女儿留下的钢琴，实则还有一条关于时代变迁的暗线。

    “家庭只是背景，时代变迁是主要，能打造出一架钢琴的工厂被废弃，变的廖无人烟，扪心自问，九十年代，对东北老工业时代的改革……”

    没等张猛说完，甘韬立马抬手制止其再讲下去，“行，我懂你的意思了，这样的电影我拍过，但我给你提个醒，电影拍完，国内想上映很难。”

    他拍了那么多部文艺电影，《钢的琴》和《十七岁单车》如出一辙的故事，让他很是明白，这类通过人的情感暗喻时代变迁的电影想上映会很难。

    2001年王帅执导的《十七岁单车》即

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