色，不管是外在还是内在。”

    “演员马龙白兰度在《教父》中的精彩演绎，就是将表现派这一表演方式发挥到了极致。”

    一帮半路出家的学生无人搭腔，李兰只能自己解释道。

    学生问：“那国内的体验派演员有哪些？”

    李兰回道：“《红高粱》中的孔丽、《霸王别姬》中的张国容！”

    后排的甘韬歪着脑袋想了会，以后，国内被称体验派演员的还有年轻时的周公子、《不要和陌生人说话》中的冯远正。

    想起自己在《苏州河》中那种游离感，他起身问道：“李老师，有可能发生一种，就是演员想进入角色内在，却进不去的情况吗？”

    李兰看着他笑道：“你遇到过？”

    甘韬的个人资料，李兰看过，知道他出演过一部戏，当过主角，是班里三十多个学生中，唯一有过主角经历的学生。

    不理会其他学生投来的好奇目光，他缓缓点头：“遇到过。”

    “想真正触动角色的内心世界，需要有一颗敏感的心，这就是所谓的天赋！”

    李兰边说，边走到有点沮丧的甘韬身旁，笑着对他道：“但天生的演员少之又少，后天努力更为关键。”

    “同样的一份剧本，有天赋的演员一遍就能摸到角色的内心世界，但我们可以用十遍，百遍来揣摩角色的内心世界。”

    “天赋固然厉害，但内心保持着对于表演的热忱，你将走的更远！”

  

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