器来说，简直算是奇迹，这样的瓷器，他拿在手里的时候，都担心稍微用大一点力气，就把它给捏坏了。

    他特别清楚薄胎瓷的制作由来，根据清代人的记载，永乐年间薄胎瓷就已经开始生产，但薄胎瓷在明代的巅峰其实是成化时期。成化斗彩鸡缸杯就是其中最典型的代表，也被拍卖到2.8亿的天价。

    在制作薄胎瓷时，先像一般瓷器一样制作胎体，在塑胎阶段确定器型。随后修胎，从器物表面用刀不断刮除胎体，这是薄胎瓷关键的一步，称为利胎。《陶录》中说的“过手七十二”就是对利胎工序的描述。

    胎体修得越薄，难度越高，关键时刻少一刀即厚，多一刀报废。

    此时对匠人执刀之手的精度，要求极高，稍一喘息，功亏一篑。

    完成这一步之后，再在胎面上施釉，作画。

    因为胎薄，此时的画师的手也要格外小心，在保证作画精良的同时，还要特别注意画笔的力度。

    上世纪末在景德镇成化官窑遗址，出土了成千上万釉质如白玉胎薄如卵壳的瓷片，可见薄胎瓷的报废率之高。

    “只恐风吹去，还愁日炙消”是古人对轻巧秀丽，薄如蛋壳的薄胎瓷的描述，风都能吹去，可见它的轻盈。

    薄胎瓷的胎过于轻薄，特别容易损坏，所以能保存至今的薄胎瓷也可以说是硕果仅存。

    而到清初的时候，脱胎技术不断发展创新，脱胎瓷色彩也逐渐丰富。粉彩是在康熙晚期开始烧制，至雍正

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