一旦成功收益又很大的。就算是一些有过成功作品的会社，往往也是靠那些成功作品的盈利，去覆盖那些失败作品的亏损。

    而陶知命所说的动画制作委员会制度，就是一个动画制作链条和盈利模式的创新。

    说穿了就是那个年代的ip运营方式，通过把电视台、发行商、广告商、玩具商、音像商等等其他投资方都拉拢进来，分配好利益公摊风险，然后由行业专业人士组成制作委员会，整合行业资源保证动画的制作品质的一种模式。

    这种模式，是纯商业的。

    它可能不像某些独资出品的动画那样艺术上限很高，但却会保证风险下限和一定的制作品质下限。

    哪怕荻野吉藏是行业内的老兵，但此刻听到陶知命如此清晰地讲解这种模式如何运作，仍然免不了一直合不拢嘴。

    “荻野君，后藤君，真正收入高的作者，稿费只占很小一部分吧？”陶知命看着两人，“现在我之所以要以舞厅作为平台挖掘有潜力的音乐人，之所以要用这么大的投入建立轻、漫画的新鲜血液补充机制，之所以要铺设一个属于自己的发行渠道，包括我想要入股东视的原因，你们都明白了吧？”

    他握着拳头举在眼前：“我这一招，是要打破这个行业现在天花板高度的！突破了现在的极限，我们才能够用更低的成本、更高的产量，让尽可能多的作者能得到除稿费以外的收入。现在市场上的钱很多，大家都投向金融和不动产。但是，艺术同样是一个很棒的领域！名声

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