反例，则是古早的经典《许仙志异》。
    这是一部李言曾挑灯夜读的佳作。
    故事中，许仙一直在寻找白素贞，看得人心头发痒，手不释卷。
    然而在找到白素贞的那一刻，整个故事又都变得索然无味了。
    这便是势能归零的代价。
    至于动能，眼前最好的体现莫过于《我成了恋爱游戏的男主》。
    作者在势能有限的情况下，用自己的才华为故事加了把劲儿，将每个角色都刻画得出奇鲜明，每个场景也都极其有趣，将动能做到了最大化。
    反例则是铺天盖地，千篇一律的套路文。
    那些作者（工作室）对于制造势能往往很娴熟，但具体到每一段情节，却又通篇脸谱，毫无创新，很快就会令人乏味。
    至于野犬。
    明显是个动能型创作者。
    过去的多篇作品中，经常完全没有考虑长期的原动力，只是尽情地展开有趣的情节和人物罢了。
    如《女友变jojo》，有趣的地方是在现实里出现了一个同居jojo，他并不想做女友，只是想帮主角变强，于是一起训练一起上学。
    这确实能制造很多笑料，但总不是无限的，个人的才思非常容易耗尽，然后太监。
    不过这样玩也有成功的案例，那就是起航唯一的一本纯粹的长篇搞笑网文，《史上最大混乱》。
    只能说这位大神太有才华了，100多万字都没能消耗掉。
    如此神游一圈

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