出的“救赎”主题刚好也是法国文化人所喜欢的，因此一来二去之下，《Always三丁目的夕阳》还真的成为了一部颇受影评界欢迎的电影。
    而在普通观众这里，透过《Always三丁目的夕阳》了解日本在战后初期的社会风情也有一种观看“异域”的感觉。毕竟对于现在大部分法国人来说，他们对于日本人的印象来自七八十年代的日本游客。那时的日本游客和后来我国的游客倒是有很大的相似点，到处都是买买买，所以那时的日本人在欧洲也不是那么受欢迎的。而这部电影展现了另外一面的日本，一个不那么富裕的日本。
    “林先生，就目前的情况来看，我们拿下‘金热气球奖’是没有多少问题了。”普尔这次带着一份调查报告找到了林俊秀，“而且我们还有希望争取下最佳导演呢。”
    对于普尔的乐观，林俊秀是不抱任何期望的。哪怕是商业化气氛最浓厚的奥斯卡奖也极少将最佳影片和最佳导演都颁给同一个剧组，通常来说最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本及最佳改编剧本这四个奖项是极少集中到一个剧组的。
    虽然按照常规看法，难道不应该最佳导演拿着最佳剧本拍出了最佳电影么？但事实是，组委会和评委会也要平衡各剧组的利益啊！特别是到了欧洲电影节，分猪肉现象甚至比国内某些电影节还夸张。不仅各个奖项可以平均分配，甚至同一个奖项开出“双黄蛋”、“三黄蛋”都没什么好奇怪的，第59届戛纳电影节就一次性颁出5个影帝和6个影后，11个最佳演员

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