威尼斯电影节重艺术表达而柏林电影节重思想批判，故而这两个电影节和《Always三丁目的夕阳》就是明显的气场不合，基本上去这两个电影节是捞不到什么奖励的。而相对商业化的戛纳电影节则比较受林俊秀期待了，除了主竞赛单元之外，像“导演双周单元”和“国际影评人周单元”是和主竞赛单元不冲突的，因此一次性可以刷三个参赛单元，性价比方面也比较高。
    按照奥美公关给出的建议，《Always三丁目的夕阳》在戛纳电影节上主要争取的是国际影评人周单元的“费比西奖”和“大奖”；其次则是争取主竞赛单元的“评审团大奖”或“评审团奖”；其余奖项则是基本上和林俊秀无缘，或者说和日本电影无缘了。
    在国际电影圈，对于日本电影工业的整体印象是，自从黑泽明、小津安二郎等那批大师故去之后，日本电影也就剩下宫崎骏和是枝裕和两个人还算不错了。而林俊秀对于国际电影圈还是有点陌生的人，尽管林俊秀的《午夜飞行》曾经在南特电影节和斯德哥尔摩电影节上也有过亮眼表现，但此后林俊秀就没有持续在国际影坛表现，所以大家对林俊秀的印象就减弱了许多。而《Always三丁目的夕阳》也是一部过于“日本化”的电影，其中包含的很多内容只有经历过那个时代的日本人才懂；对于外国人来说，观影门槛较高。
    “电影拍摄完成之后，我们这边尽量制作一些宣传手册和花絮DVD，主要用来阐述电影原著诞生的背景，届时给评委和观众发放一些。”

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