份资历是可以进编剧协会或广播作家协会的。等你进去之后就知道，如果我们剧组不给你开工资的话，那这些协会是可以起诉我们的。但是，一切都要等拿到版权才好说，现在还要等消息呢。”
    “我对林君可是充满了信心，这是一部势在必得的改编作品呢！”西城枫给林俊秀打气道。
    过了几日，林俊秀接到了公司方面的消息，表示西岸良平对授权秀制作有很大疑惑。同时也由于秀制作和讲谈社的合作过于密切，导致作品的版权方之一小学馆内部也有很大的异议。
    “这还真是一个让人头痛的问题呢。”林俊秀苦笑道。
    通常来说，日本的作品改编权是归作者本人所有（有合同约定的例外），但是作者授予改编权的时候，原作所刊登的出版社往往也有很多的话语权。日本现在的出版业基本可以归纳成“三大一小”，而“三大”就是长期与林俊秀有合作的讲谈社所属的音羽集团、国内读者非常熟悉的小学馆、集英社所属的一桥集团，以及角川集团；剩下的“一小”就是新潮社所属的新潮集团。至于文艺春秋出版社，和这些大型出版集团比起来，那真的就是弟弟一般的存在了。
    “三大”之间虽然很少会彼此针对，但是想要“三大”之间实现合作那也是非常困难的事情。虽然林俊秀的秀制作一向自诩是独立企业，但是在外界看来，秀制作明显就是日本索尼音乐娱乐、东宝、TBS电视台和讲谈社四家公司的提携企业。
    提携企业虽然是关联企业的一种，但是提携

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