清晰。茱莉桑，你觉得B.I.G.和事务所的其他企划组合有什么区别么？既然没有其他区别，读者为什么要为一个新的又没有什么名气的组合买单呢？”
    “那你有什么建议？”藤岛景子显然并没有放弃B.I.G.，虽然这个组合不是出道组合，但毕竟也归在景子名下，她可不会让自己背上“出师不利”的头衔。
    “茱莉桑，你应该知道现在欧美那边青少年开始流行电子音乐和嘻哈音乐了吧？”林俊秀询问道。
    由于杰尼斯事务所的艺术总监只有约翰·喜多川一个人，而他又是一个喜欢百老汇歌舞风格的人，所以杰尼斯事务所旗下组合的曲风几乎没有太大的变化。早年的喜老头还算有些先锋风格，将GroupSound、Disco等曲风从欧美引入日本。可是在乡裕美叛逃之后，喜老头的先锋性就完全收掉了，甚至开始在日本偶像市场大肆推广“口水歌”，也难怪喜老头和秋元康并称日本歌坛的两大毒瘤。
    1990年代可以说是“日风”的时代，全亚洲都在“哈日”；但进入2000年之后，韩国却凭着更流行跟更新锐的电子舞曲和嘻哈饶舌开始取代日本成为亚洲的流性指标。林俊秀不是说要去截胡韩国，他那小身板也没有资格和一个国家的唱片工业对抗。但是林俊秀却想跟在韩国人后面打打顺风局，没准还能打开一个新的局面。要知道，现在日本歌坛已经开始进入“歌姬时代”，而歌姬时代基本是节奏布鲁斯大行其道，如果杰尼斯还死抱着那些口水歌不放手的话，估计轮

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