个女人，女人不会那么残酷，女人天生就有同情心。
    他小声啜泣，恳求道：“求求你，救救我。”
    玛雅愣住。
    镜头毫不吝啬地给了特写。
    这段镜头后来成了毕格罗最得意的作品之一，它展现了演员无与伦比的微表情控制和超凡脱俗的情感变化。
    詹妮弗·戴维斯的表演全然脱去了匠气。
    她甚至不需要通过大的动作来表达内心情绪的改变，只是用她的眼睛、眉毛、嘴唇、脸上的每一根线条、每一道纹路。
    那双眼睛不知怎的会说话，前一秒里面还跳动着烛火般摇曳的犹豫，下一秒就像落下了一扇沉沉的铁闸门，所有柔软的东西就被冰冷的血一样的铁锈遮盖了。
    在昏暗的囚室里，她的眼睛幽深得像一滴绿湖，随着天气转寒渐渐冻结，
    玛雅走上前来——阿马尔露出无限期冀的表情——硬邦邦地说道：“你必须说真话，只有你自己可以救自己。”
    绝了！
    毕格罗忍不住咬了咬嘴唇。
    这句台词无论从语气还是语调控制都无可挑剔，在不可置疑的掷地有声中还有些微的收紧。
    玛雅对酷刑反感吗？反感。
    玛雅会因为这种抵触就放弃追问线索吗？不可能。
    因此，演员必须将这种面对着被践踏到尘土里的“弱者”自然而然产生的尴尬与难以面对演出来，还必须演出在这种复杂情绪之上坚定的立场。
    她以为这种表现已经

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