作品，向卓别林致敬，其实并不新鲜。
    纵观麻花的发展之路，就可以发现，随着发展，开心麻花已经不再满足于最开始单纯搞笑、逗乐的方式，也希望在艺术性、社会性上进行一些尝试和融入。
    比如开心麻花的话剧《李茶的姑妈》的转型，灵感应该就是来源于欧洲喜剧《查理的姑妈》，以及俄国戏剧大师果戈里的名作《钦差大臣》，但也有它自己的内涵，和中国特有的现代元素，描绘了众人误认中心人物后展现的谄媚滑稽的丑相。
    而到了《夏洛特烦恼》，从话剧到电影的不断完善，这种小人物的刻画，就足见开心麻花的转型力度，跟以往有了很大的区别。
    不仅是话剧，在小品上，开心麻花也在力求转型，从《今天的幸福》系列的家庭，到沈腾和马丽在春晚的作品《扶不扶》这种社会题材的升华，以及这个《小偷在哪儿》。
    此时，在舞台上。
    周星上车后，很快发现了郭超是一个小偷的事实，为了阻止他，周星用谎言和计谋骗了郭超，让他不再下手。
    但这也只能骗得了一时，尤其是面对这群漠然的乘客，周星争取来的时间根本没用，而且周星的谎言和动作很快让郭超察觉，并一再威胁周星，让他不要再多管闲事。
    尽管没有语言，没有声音，只有关键地方在LED屏幕上显示台词，但这并不妨碍观众看懂并理解剧情。
    台上的周星和一众演员演的投入，台下的观众也看得投入。或许在观众的感官里，这个小品

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