，用琴声回应巴黎和她的第二次交锋。
    真是新奇的体验，和在琴房、音乐厅甚至是露天的环境下演奏完全不一样。
    在动态中弹响钢琴，随着音乐看着街道在自己眼前推移，来处慢慢退成远方的点。欧罗拉居高临下，帽檐带来的安全感被钢琴转化成勇气——她像个女王，傲气地挺直腰杆，用音乐去巡视巴黎。
    灵动的旋律将这条宽阔的大街变成河道，马拉的载物车化作一艘平稳行驶的航船，年轻的女钢琴家把巴黎变成了水上上之城。
    这台普雷耶尔的特质被她用到了极致。银铃般清越的音质在右手二三四指中击打成浪花，一五指颤碰将流水变得更加空灵。加上左手触键，简单反复的主题，变得丰富迷人。
    像躺在躺椅上，享受着惬意的午后，乘着贡多拉，徜徉在威尼斯的桨声棹影里。
    在乐句停顿转换的间隙，渐渐有掌声从人行道或是擦身而过的马车上传来。
    欧罗拉扬起嘴角。那些落在她身上的怪异视线悄然消失，目光的来源不再特意关注她，开始被她的音乐引进另一个世界。
    现代意大利钢琴家Paolo Zanarella的《Venezia》[1]，最适合边走边弹——
    弹给来来往往，不需要去关注作曲是否规范、品鉴音乐高雅与否，只是单纯心藏乐音的普罗大众听。
    *
    载着钢琴的马车进入安亭街时，欧罗拉早已停止演奏，但她对偶尔飘来的审视丝毫不在意了。
 

本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>