自普陀而归，她在宅子里，继续完成和沈策合作的画。 　　“这部分和上河图很像，”姐姐在她身边，在展开的画上仔细看着，看桥，亭台楼阁，河水岸边的茶楼酒肆，河面上的画舫……细致到画舫船头，船内的每个人的神态都有所不同。　　“嗯，”昭昭说，“他画柴桑，像上河图，我画南境山水，在画卷两旁，算是背景。”
    “这里有个美人。”姐姐指一处。　　河上远近十几艘画舫，她指得是最大的那一艘，极不同，旁边的画舫以女子为主，这艘上却都是男人。“这画舫上怎么都是男人？”她边看边奇怪。　　“你们画的，你不清楚？”姐姐好笑。　　“我没留意过柴桑的细节，”毕竟沈策连一个酒楼内的客人都要仔细描绘，细致到每一家店铺外的招牌，路边拉马车的马都各有不同，“哪里有美人？”　　姐姐指船舱内的一个纤弱背影：“整艘画舫都是男人，独独这一个背影像女人。照古时的习惯，这应该就是个不见外人，被人藏起来的美人。”　　这样吗？昭昭仔细看船舱里的那个影子。　　沈策进到画室。
    她闻脚步声，回头问：“画舫里有个女孩子？”　　他眸光未变，近到她身前。 　　“是谁？”她猜想这其中典故，“有特别的故事吗？”　　沈策凝住美人身影：“这是当时柴桑之主的结发妻子，十四岁就以美貌名扬南北两境，始终深藏府中，外人难见。”　　“那时女孩子就不能随便出门了？”　　他摇头：“那时不设男女大防，不会对女子如此限制。只是她怕自己被绑走，威胁到

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