妮娜-雅各布森原本是迪尼斯旗下博伟的总裁，去年离开迪尼斯，自己开了一家电影公司，做起了制片人。对她这样的小公司制片人来说，最头疼的是剧本。不管新人编剧，还是著名编剧，剧本写出来之后往往都会投给大电影公司，只有在大电影公司不要的情况下，这些剧本才会逐渐流小公司手中。不夸张的说，小公司是在捡大公司不要的剩饭剩菜。
    不过剩饭剩菜并不好捡的，好莱坞编剧工会每年注册的剧本达超过五万。大公司有前期经理和v阅读剧本，而小公司缺乏人手，想要从浩如烟海的剧本世界中，发掘中，都是一个考验。
    妮娜-雅各布森唉声叹气的道：“最近这段时间看剧本快把我看崩溃了，看的都是奇烂无比的剧本，一个比一个糟。好剧本都到哪里去了，难道就没什么更有效的筛选方法吗？”
    其他几个制片人都摇头叹息：“是啊，现在好剧本太难找了。”
    道格-戴维森神秘兮兮地道：“好剧本还是有的。最近不是有人搞出了个剧本黑名单嘛，那个名单上的剧本都不错，就是题材相对比较小众。”
    妮娜-雅各布森好奇地道：“剧本黑名单是什么？”
    许正道听到剧本黑名单心里一动，他对剧本黑名单的来临是一清二楚。
    剧本黑名单的创始人莱纳德是莱昂纳多的亚壁古道公司制作人，职责之一就是大量阅读剧本，从中挑选适合莱昂纳多的剧本。由于烂剧本太多，好剧本太少，他被烂剧本折磨得够呛。去年年底，郁闷坏

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