，眼睛里透着浓重的悲伤，就像一只丧家犬。
    许正道作了一次深呼吸，开始念《马丁-伊登》里的一段独白，这些年他一直用这段话鼓励自己：“行，没关系。你打垮了奶酪脸，你也会打垮那些编辑老爷的，即使花上两个十一年。你不能就此停步。你必须前进。你知道这是向终点冲刺！”
    许正道拿了身干净衣服出来，把被雨打湿的衣服和裤子换了。他躺在床上，闭上眼睛，进入了系统，将布莱克-斯奈德唤了出来。
    布莱克-斯奈德开始上课：“当我开始着手做新的电影创意时，没有什么比让我们把剧本打出来的呐喊更激动人心的。也就是说，现在应该把那些重要场面、创意及人物都“放到台面上”，看看什么东西会怎么样、那个人物会干什么事、是否想到的每个场面都用得到，或者一切都要推倒重来。现在是你仔细衡量的时间，现在的三思而行会给你节省时间，让你一个节拍一个节拍地推敲，并建立剧本的基础和框架。现在应该来讨论剧本的结构了。
    我在刚做编剧的时候过大量的书籍，通读过几乎所有的编剧著作，但我总觉得在结构这一块讲的要害不够深入。没有一个特别具体的方法让我们把握剧本的结构。在经过多年的编剧实践之后，我根据自己的心得体会，总结出了布莱克-斯奈德节拍表。只要你掌握了布莱克-斯奈德节拍表，在写剧本的时候，就很容易把握剧本结构。”
    说到这里，布莱克-斯奈德右手在屏幕上一指，一张表就出现在屏幕上。
   

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