之战，而是发生在逃生者之间。
    在死亡面前，人性有多闪耀也就有多黑暗。
    所以背景不重要，甚至僵尸也只是道具，所谓病毒可以理解为战争，表现人性才是重点。
    片子里最大的反派是同行的中年男人，当他坏事做绝却也难逃感染时，有段独白说了心里话，他只是想活着回去照顾妈妈，妈妈年纪大不能没有他。
    每个人留恋生命的原因都很简单，立场不同而已。
    苏长青相信，只要表达好其中的人性内核，这部片子就不会拍歪。
    这么一改动其实还有个好处，原片《釜山行》设定上是有漏洞的，半岛感染了病毒陷入瘫痪，失去中控
    的铁路系统应该一团糟才是，然而这辆走走停停的逃命列车居然没迎头撞车也没发生追尾，一路空空荡荡甚至没怎么遇到其他火车。
    作为发达经济体，运输命脉如此萧条简直难以想象。
    这种事发生在京九线上也是不可想象的，拍出来只能当作无法避免的设定漏洞任部分观众打脸。
    如果拍成民国剧，故事在几十年前的九广铁路上发生倒是很合理，本来一天也没两班车，想撞都找不到对手。
    如果架空时间地点，故事奇幻化了，那就更无所谓了。
    另外特效也简单许多，脱离现实的东西总是更好处理的，当前的许多特技加上一些笨办法就能满足拍摄要求。
    《侏罗纪公园》和《阿甘正传》都上映了，电脑特技正式进入电影，不过费

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