其实苏长青和杜可可早就讨论过这问题，丁嘉洛学哲学的，虽然编剧行当也出过一剧成名的外行，但毕竟是极端个例。
    创作有时也是天才爆发，比如人艺前院长曹禺先生，是我国现代话剧史上成就最高的剧作家，写出名作《雷雨》时不过二十三岁，和丁嘉洛差不多，那是他的第一部作品，也是巅峰之作。
    可丁嘉洛看着可不太像这方面的天才，而且曹禺十几岁就开始了舞台表演，有相当的积累，她却基本一清二白，凭借的仅仅是理想和兴趣。
    对于这些疑问，苏长青有自己的看法。
    由于体制问题，九十年代的国内电影业还没有成熟的商业片概念，影片主要还是几个电影厂根据上面的布置拍摄，服务于宣传任务。
    而同时期好莱坞和香港影业已经商业化成熟，尤其是香港发展出一套独特的制作模式，每年影片产量惊人，占据了亚洲大半市场，其动作片模式甚至影响了全世界。
    在这个模式中编剧是非常灵活的，边拍边改是常态，据说王家卫经常开机时剧本还没眉目，靠着灵感一点点攒。
    丁嘉洛没经验没关系，苏长青可以指导，她写出来之后可以不停地改，实在不行还可以找个顶级枪手大修。
    像这样能意识到的专业问题，没有解决不了的。
    但丁嘉洛和西门雄玩票的意思太明显了，他们需要一部自己
    的电影，目前还看不出在意市场反应。
    丁嘉洛搬到工作室写作，西门雄已经将

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