这尊酒坛，究竟是釉上彩还是釉下彩，未能上手，李承也不敢胡乱断定。
    这件宋青花的市场价值，应该不会很高，可是，如果送给师傅，他老人家一定喜欢——饶老是宋青花存在论的坚定支持者。
    老先生可以用它来对手的打脸！
    毫无疑问，这件不起眼的酒坛，李承肯定要参与竞拍。
    第三件物品是李承第三次排队参观时发现的。
    他一人排队三次，已经引起展品安保的关注，眼睛紧盯着他。李承这会顾不上引起安保的警觉，他又发现一方宋代玉器。
    这也是一枚黑不溜丢的物件——黑色玉质鱼手握。至于是黑玉还是黑色玉沁，李承暂时还不清楚。
    宋代是玉文化发展史上的一个重要时期。
    经过五代十国漫长的玉器生产低潮之后玉器生产骤然升温，国家的统一带来文化经济的繁荣，特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，这些都直接或间接地促进了宋代玉器的空前发展。
    宋徽宗不是个好皇帝，但绝对是个好艺术家，他开创“金石研究学”的先河。
    当然，不是说宋徽宗之前，宋代就没有玉器，宋徽宗只是一个时代的集大成者而已。李承眼前这枚鱼形手握，就带有强烈的“粗唐玉器”风格。
    但它并不是唐玉，而是略有委婉风初态的宋玉。
    宋玉多圆雕，阴线刻比唐粗疏，但委婉流畅，用于服饰上使衣袖有飘动感，凤鸟翅羽、鱼类鳍尾以及花叶多用根根挺拔的直阴刻线刻

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