事实上，马文涛谦虚了。
    拿到卡默尔手中的柴窑设计图纸，马文涛连着提出三条改进意见，可见，他对柴窑建制还是有很深研究。
    首先，他认为火道最好由宽到窄，有所变化，这会加大窑变的多样性。
    这还真是威尔斯没想到。
    烧制柴窑最大的乐趣就是窑变，但这种窑变又要基于某种“规则”，便于掌控复制。当年督窑官唐英，在景德镇整合十六口官窑，就是为了探索窑变规则，将美丽的窑变瓷器，进行重复烧制，譬如乾隆一朝盛誉有加的仿宋钧釉，专属名词“炉钧釉”。
    釉面均开细小纹片，其结晶呈色多种，深浅不一，有红，兰，紫，绿，月白等色如同有铅器表面的反射光泽并熔于一体。
    在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，布满器身。如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样，整齐美丽。
    每一件炉钧釉瓷器，都是窑变所凝聚的晟彩华章。
    这是一条好建议。
    马文涛提到的第二条建议是应该结合印第安部落陶瓷的特点——低温瓷更普及，所以应该适当加大窑塘的布局。
    这一条建议是基于他对市场的了解而提出的。
    低温瓷因为更容易烧制和掌控，颜色也变得丰富多样，成品率更高。
    只是……这不是和电窑瓷器很类似吗？
    终于逮着一个鄙视的机会，马文涛用一种DS目光，淡蔑的语气

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