上铸有印记、铸镜作坊、年月、姓名和州县检查官记等，表明宋代不仅有官办铸镜作坊，而且民间铸镜作坊也很多。
    元明时代的铜镜沿用宋镜风格，不但没有发展而且趋于衰退，可以说是中国铜镜发展史上的尾声。
    而与南宋对峙的金代积极吸收汉地文化，在铜镜制作上异军突起，虽有不少仿唐宋之作，但也有创新的内容，形成了自己的特色。
    一方面继承了汉唐装饰艺术的特色，在工艺上使用“铁线银丝”法，采用地纹或铭文装饰，及图案化构图方法，在题材上神禽瑞兽、花草仙人兼收并蓄，而且更重要的是，在继承中不泥古，不雷同，与现实生活紧密结合，并能积极汲取其它艺术门类的长处，不断丰富自身的题材和表现手法，最终使铜镜艺术摆脱了宋代以前铜镜构图造型图案化、题材内容神秘化和数千年来变化不大的格局，走上了创新之路。
    其中以鱼纹入镜尤以金代铜镜中的鱼最为写实丰满生动，配以水波、涟漪和花草，尽显吉祥欢乐情趣，格外招人喜爱。
    后世的考古发掘专业一般会将铜镜作为断代的大标准器，每个时代铜镜都有其鲜明的特色。
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