一半，然后便抬起手来说道“羯鼓撤下，夺音！另换鼓奏。”
    几名太乐署乐官闻言后，俱都面有难色，最终还是一名太乐博士上前说道“还是先让大王赏听新协几律。”
    永安王编制《万象》新曲，内教坊、太乐署提供的人力支持，上上下下有两三百众之多。
    李潼所拟定的曲目《万象》，本就取意包罗万象，换言之就是大杂烩，无论十部乐还是两部伎，有什么精华都往里边添。
    不考虑其他方面，这一个要求一听就是外行指导内行。音声协律起码要有一个主题，要有一个贯穿全篇的基调，什么东西都往里面凑，别的不说，单单各种乐器不同音色便有百十种之多，如果不作专业性的筛选，只能是一团噪音。
    比如高宗旧年白明达所制《春莺啭》，便是以龟兹乐和为鸟声入乐。话说回来，李潼也是在接触后才知，那个白芬看起来一副士人做派，其父白明达居然还是龟兹人。
    说罢，一部音声人已经登场，李潼也已经落座，看到二兄李守礼也抱着琵琶站在这一部音声人当中，便点头鼓励。可见多读书的好处，亲兄弟二人，一个满腹诗华，自为座上客，一个只会玩乐器，只能堂下伎。
    李潼的音乐鉴赏水平，大体也就《逍遥王》那种层次，哪怕现在借了虎皮披上，短期内也不会有什么大的提升。
    所以他评价一段曲律好坏，有一个最直观标准，那就是乐器用多少。这跟打架一个道理，人多自然气势足，曲调好坏先不说，登台就能唬住你。

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