这种要求，一听就不是行外人能提出来的，诸如“夺音”“欺声”之类的技术语言，这几天看太乐丞白芬指导工作的时候，他心里也暗记了不少。别管懂不懂，只要能提出要求，你们就必须要给我精益求精！
    之后又陆续调整了几个小处，最终得来的曲调已经降了一个宫位，又加了檀板、笙等几种小乐器，当然，被挪走的羯鼓又被搬了回来。这么多乐器杂奏，音声本就混乱，如果再缺了领音的羯鼓，那更是不能听。
    但李潼还是有些不满意，他品的不是曲调动听与否，而是基本的声理。这一段乐曲中，垫声和音的乐器是胡笳，但胡笳音色浊且黏，一些音色不突出的乐器与之合奏，很容易就会被那浊音掩盖。
    对于一项文艺事业而言，这个规模实在不算小。但想到其他大曲排演规模，如《圣寿乐》单纯舞者就有一百四十人之多，类似卤簿乐等军乐、仪乐，所用的鼓吹音声更是不少。
    不考虑眼下还是待宰羔羊的处境，能够把文抄搞成这么大规模，李潼也算是迎来他事业的一个小高峰。
    虽然有这么多的人投入其中，但是各司其职，分目标进行，并不杂乱，好歹他也曾经担任过一个规模不小市政项目的主管，在人事统筹方面，还是有点基础的。
    “既然如此，有没有一种声器既能得拢衬，又不混淆诸音？人声如何？”
    说话间，李潼便作哼声示意，曲调旋律居然也哼得七七八八，可见他也并不是完全的外行，跟这些专业人士待久了，是一直在

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