，她这段时间的收入，比业大多数的编剧年收入都高。
    后面能够出版的话，还有出版奖金……
    好像可以一次性还完助学贷款了。
    休息几天，赶紧把剩下的《饥饿游戏》和《格雷的五十道阴影》写完。
    琳赛比尔通过这段时间的观察，确定罗南是个非常讲信誉的人，许诺的条件没有一项落空，等写完这两本，是不是就能回归编剧的老本行了？
    电影编剧，才是她来好莱坞的追求，即便编剧比写受到的限制更多。
    如果说一个家遇到挑剔的编辑刁难，完全可以置之不理，作品照样能得以出版，但在好莱坞没有任何一个编剧有最终决定权。
    比如说在讨论会上，编剧呕心沥血构建出来的故事总是会被制片人三言两语轻易地打败“最后是哪个家伙追到了那个女人？”“动作在哪里？”“笑点呢？”“到底幕后的大坏蛋是谁？”……
    于是有被激怒的编剧忍无可忍，然后头也不回走出会议室，从此再也无法在好莱坞立足。
    但绝大多数编剧都会听话的回去修改，直到让上司满意为止。
    琳赛比尔很清楚，如今自己能比着一个简单的大纲写出，类似的编剧工作应该能胜任。
    好莱坞电影的剧本不过是流水作业，原创性并不是首要的难题，制片人一般的要求就是写好了可以直接供拍摄使用，对白要聪明，故事讲得清楚连贯，有娱乐性，足够了。
    参与一部影片的编剧通常已不下十人，但最

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