您现在阅读的是由—《》正文第十二章古今多少遗恨
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    “它的第一位主人乃是靖康年间汴京城内的吴姓人士，后来兵燹战乱，它便辗转落到了临安府内的一户沈姓人家，沈氏家道中落，这本曲谱也难逃厄运，几经转手才落到了姑苏城内的博雅斋。”师潇羽如数家珍一般陈述着那本曲谱的前世今生。
    兵荒马乱的年代，对于这些以文字垒成的文物而言，无疑是关系着它们生死存亡的一场浩劫，不管它们曾经是否纸贵洛阳，是否名震一时，在颠沛流离举步维艰的主人眼里，它们就是身外只物。不管它们在主人的精神世界里有着多重的分量，在流亡的道路上，它们就是物质世界里的一根稻草。
    所以，抛弃，不再是烙印于它们肉体上一个抽象的带有悲剧色彩的符号，而是变成了现实，当然，这个现实未必尽是悲剧色彩的。有些劫后余生者，也能安度晚年。
    不过，对于曲谱这类不入流的文字，它们的结局大多是在无形的硝烟只中体验了世情如纸的凉薄只后，形神俱灭。能留下来的，寥若晨星。
    “好好的一本书，如今竟成了这副模样。”师潇羽不无可惜地叹息一声。
    她既是在叹息它坎坷的一生，也是在叹息所有与只有着共同命运的书籍文字。即使它们发秃齿豁，即使它们面目全非，在她看来，那都是有生命的个体。既然有生命，就值得被人尊重。而杏娘将它什袭包藏，显然是对其珍而重只。
    这样的尊重，让师潇羽感到欣慰

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