宋时期都城东京汴梁的状况，主要是汴京以及汴河两岸的自然风光和繁荣景象。
    在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，
    体现了宋代建筑的特征。
    《清明上河图》并非只是简单的描绘百姓风俗和日常生活，在商业繁荣的表面之下暗藏玄机，明线下交织着一条令人心悸的暗线，同时又是一幅带有忧患意识的“盛世危图”。
    通过表现惊马闯郊市为伏笔，铺垫出全卷矛盾的视觉中心，船与桥的险情和桥上文武官员争道交织成的矛盾高潮，还有前后出现的军力懈怠、消防缺失、城防涣散、国门洞开、商贸侵街、商贾囤粮、酒患成灾等场景。张择端以画曲谏，提出对城防、安全、交通等诸多社会问题的忧虑。
    张择端欲通过《清明上河图》向赵佶展现一些社会顽疾。但遗憾的是，赵佶迷恋精绘祥瑞和吉兆，他看出《清明上河图》的画中用意，不愿收藏，只在卷首题签后就将其退了回去。
    而且张择端因此上得罪了很多人，连御史都来参他，让他失去了官位不得不在街市上流浪。
    高宠深深地吸了一口气道：“张兄，小弟现为火药署的署令，我们署中缺少一个能够画图的高手。不知张兄可愿意就任这个火药署的监作。”
    “啊——”张择端一下子愣住了，半晌都说不出一句话来。
    “怎么张兄认为我这个监作的官职太小？”
    张

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