给我们的启示也具有普世性意义，这超越了传统灾难片所追求的单一主题。

    《哥斯拉》表现的是人类对核废料任意处理所导致的灾难；《独立日》则显示了人类在面对外星人攻击时所表现出的不屈不挠的精神特质；《后天》再次强调了生态环境的重要性。

    《2012》不在局限于这些单一的主题，而是上升到了人类文明的最终归属这个层次上，这就囊括了人类社会几乎所有的社会问题而具有了一种哲学的范畴。

    当下人们总是对各种问题争吵不休，但是当人类真正面临灭亡时，这些问题也就不再称其为问题了。

    《2012》就为我们提供了这样一种情景假设，让我们在艺术构造的现实中去面对这样一场悲剧演出。

    当我们真正发现生命是如此的脆弱与易逝时，我们是否会思考人生旅程的意义；当我们走出电影，走进现实，是否会对现在的生活有一种全新的认知。

    《2012》带来的视听盛宴让我们感到意犹未尽，而它带来的对于生命、文明等哲学命题的思考则让我们经受了一番精神上的洗礼。

    这部影片在上映之初被普遍认同为灾难片的终结之作，虽然陈昊是第一次拍摄末世灾难片，但从目前的影片效果来看，这部影片没有辜负观众的期待，而陈昊也交出了一份满分的答卷。”

    ---赏花品玉

    ……

    大多数时候，影评人的思维和普通人是不一样的，你觉得很普通的东西，

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