。
    画中竹叶浓淡不一，从竹子长势分析，有些以淡墨画出者殊无解释成叶背的可能。
    特别是所画之末端翻卷的竹叶，墨色全然如一，并未因翻出背面而有浓淡之别。
    其所以杂用浓墨淡墨，为了使画面富于变化，且使本来相当密集的竹叶不给人以壅塞之感。
    在这幅画上，用淡墨所画之叶为数不少，在用浓墨画出的叶子中作无规律的穿插，而为了整体的连贯性，遂在叶间增加许多小枝。
    不过与后世习用的“淡踢枝、浓撇叶”的做法不同，小枝的墨色很深，透过叶面仍可看到。
    苏轼画的竹叶逼真，长短阔狭浑如天成，叶尖既铦锐又鲜活，楚楚有生气。
    所画卷折的叶子用笔圆转翻跳，一气呵成。
    竹竿则以楷书及行书撇、捺、竖、横等笔法写就，笔笔到位，“用笔秀嫩，风韵高标，绝无画家气味，显然为文人之笔”。
    这幅画的价值，不仅是苏东坡少有的画作。
    更牛逼的是这幅画传承有序。
    史料中，对这幅《潇湘竹石图》有明确的记载。
    元统二年，湖南书画收藏家杨元祥将这幅画收藏。
    明洪武三年，梁台李秉中从杜氏手中购得此卷，如获至宝。
    明嘉靖三十七年，金陵李家的传人李甲峰携此卷来到江阳。
    在这里偶遇明代文学家杨慎，席间杨慎在画作上留下了一篇赏析的七言跋文，杨慎的墨宝对于《潇湘竹石图》无疑增色不

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