还是欧洲第一大院线公司。同时高蒙在法国电影圈和化圈的人脉非常多，所以运作这个开幕电影并不算难事。
    当然，除此之外就还要算冯煜曾经在南特三大洲电影节上的表现。南特电影节是非洲、亚洲及南美洲独立电影人进入欧美主流电影圈的主要跳板,而且由于南特电影节和戛纳电影节背后都有法国政府投资的法国电影化振兴基金的资助,所以戛纳电影节素来将南特电影节视为小弟。三大电影节虽然在国际上是并列,但是各自都有各自的倾向。比如威尼斯电影节很注重电影语言的创新，经常讲究“为艺术而艺术”,先锋性、实验性电影是它们的最爱；柏林电影节很注重电影的思想性，再加上汉斯国是两次世界大战的策源国，因此柏林电影节非常喜欢那种反战及追求平权自由的电影；至于戛纳电影节则非常讲究艺术性和商业性的平衡，戛纳电影节不喜欢那种纯商业的类型片,但同样也不喜欢那种故弄玄虚的艺术片。而在导演的国籍上，戛纳电影节很爱东瀛导演，威尼斯电影节则喜欢欧洲本土的导演，至于柏林电影节则是对华夏最为友好的电影节。
    说实话，《杀死比尔》在地球位面能够在戛纳电影节取得成功，很大原因在于这部电影的东瀛元素非常多。虽然昆汀当时主要混搭的亚洲电影是港岛电影，但奈何石井御莲那段戏实在是太出彩了，再加上当时东瀛化流行全球，所以《杀死比尔》在戛纳可谓一炮而红。可冯煜在拍摄《杀死比尔》的时候减少了很多东瀛元素，所以冯煜对于《杀死比尔》到底能够在戛纳电影

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