严文彬回京城了，他是带着希望走的。
    李子丞的金点子给了严文彬极大的信心。李子丞说的没错，一部好的电影，哪怕它是爆米花电影，也得有创意。
    《青春特烦恼》之所以能够票房大卖，就是因为《青春特烦恼》有创意。而严文彬拍摄的电影之所以赔的血本无归，则是因为没有创意。
    好莱坞的投资人在投资拍摄一部电影之前，看的不是剧本，而是创意。
    创意是什么，创意就是票房，就是金钱。
    大多数的投资人认为，明星大腕才是票房的保证，这种观点也不能算错。可没有创意的电影，即便有明星大腕的加盟，也会遭遇滑铁卢。
    举个最简单的例子，凭借《与狼共舞》这部电影获得第六十三届奥斯卡最佳影片、最佳导演等七项大奖的美国著名导演、演员凯文-科斯特纳，五年前因拍摄电影《邮差》险些被影评人的口水淹死。
    而电影《邮差》的编剧布莱恩-海尔格兰德，更是因此成为世界电影史上第一位同时获得奥斯卡最佳编剧奖，以及金酸梅最差编剧奖的电影人。
    布莱恩-海尔格兰德获得奥斯卡最佳编剧奖的电影作品是《洛城机密》，他获得金酸梅最差编剧奖的电影作品是《邮差》。
    谁能想象，能写出《洛城机密》这么优秀的电影剧本的布莱恩-海尔格兰德，居然也能写出《邮差》这么差劲的电影剧本。
    由此可见，一部电影的成功不是建立在导演、演员的光环之上的，而是建立

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