剧本，连最基本的故事都讲不清楚。
    另外一方面如果想要让自己的作品在商业上有所建树，必须要对整个市场观众的心理情绪有所了解、把控到位。
    很多编剧创造出一些极其狗血的剧本，让观众们看后忍不住破口大骂，但为什么他们的作品能够一次又一次得到改变，成为上星电视剧甚至搬上大银幕？最典型的就是抗日神剧、青春狗血剧。
    原因很简单，因为这些编剧彻底把握住了观众内心对于剧情的反应，这种反应甚至连观众自己都不一定清楚。
    比如烂片之中经常出现观众怀疑其是否有带脑子出门的角色，他一直在剧情中蹦跶作妖。按理说一个不合理的角色一开始就破坏了整个故事的完整性。
    但编剧完全可以通过制造观众对于这个角色的恨意，想看他什么时候领便当而保持收视率。
    当然也有很多正面案例，比如在推理片中，编剧必须要掌握证据与真凶的节奏。如何利用首因效应、刻板效应达到误导观众的效果，在最后真凶揭晓的时候，又让观众有一种恍然大悟的感觉。
    所以想要成为一名真正好的编剧，必须要比观众更了解自己。
    但秦砚这想要创作的剧本很特殊，它不再是个人灵感的作品。
    华国在上个世纪八、九十年代的时候武侠小说曾经风靡一时，出现了金、古、梁、温四大武侠小说家，更是创造了瑰丽至极的江湖世界。
    华国也是从90年代开始，出现了大量武侠题材的影视作品，哪怕

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