调色和调光这个过程。而dv的调光过程会更加简洁。
    刘正文则从专业角度提出一些有关于灯光的意见。什么样的灯光会让观众更加紧张，在黑暗与敞亮之间找到一个平衡点，剧情推动下的灯光该如何变化……
    而任越的工作更加复杂。
    秦砚按下暂停键，他对一旁的任越说道：“这个地方我要有脚步的声音，你知道是什么样的感觉吧？”
    任越点了点头，他是一名音效师，并不是配乐，而是在电影之中添加可以被观众感知，但是在自然界又能难采集的声音，风声、爆炸声、摩擦声、碰撞声……
    他瞬间领会秦砚的目的，秦砚要通过根本不存在的脚步声，让人联想到所谓的第三个人的存在。
    任越立刻拿出自己的笔记本，把秦砚的要求给记了下来，同时他也写上了更加详细的内容——
    为了与剧情对应，应该是布鞋走路发出的声音；面料与地面摩擦应该比较小；脚步声不能够特别的明显，因为鞋子上不应该有重量的存在……
    这些都是任越根据电影的内容和情节的发展所推断出来的具体要求。
    所谓的音效制作，并不是追求绝对真实的声音，更重要的是让观众被声音推动。
    比如此处比较轻的布鞋在地面走过的声音。如果是在自然界之中的话，这种声音会比较轻缓，不能够带给人紧张感，但是为了要营造《古宅》的特殊氛围，那就一定要让脚步声更加的清晰。
    现在任越大脑已经在思考，应

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