这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，会使人感到韵味醇厚，需要长期锻炼才能形成。”

    “我用的这两种发音技巧，在整个京剧的发音技巧只是众多发音技巧的其中之二，京剧的发音技巧还有很多，例如吊嗓、塌中、脑后音、荒腔、冒调、走板等。”

    “如果各位老师觉得近期在音乐上感受到了瓶颈，不妨可以深入研究下京剧的发音技巧，毕竟这些事咱们老祖宗传了几千年的精粹，我相信如果肯塌下心来研究，肯定会有所收获的。”

    李子安将京剧腔音的大概给在场的歌手们科普了下，最后很诚恳的给出了他的建议。

    餐桌上的歌手对于李子安最后的建议，有不少人都是若有所思，显然是对李子安刚才的话听了进去。

    “李老师，你刚才说京剧的腔音是需要长期锻炼才能炼成的，那你是从什么时候开始琢磨京剧腔音的呢？”

    坐在主位的黄澈，他饶有兴趣的向着李子安询问道。

    李子安闻言，笑着伸出了五个手指头。

    “五年？”

    李子安笑着摇了摇头。

    “十五岁？！”

    李子安这次点了点头。

    众人顿时瞠目结舌，从十五岁就开始研究京剧的腔音，结合着李子安刚才说的，那岂不是说李子安在十五岁的时候，便已经遇到了音乐上的瓶颈了？！

    瓶颈这个词，虽然是看不见摸不到，但它确实存在着。

   

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