源自于人物对自身命运的无奈和矛盾。

    海晏的往往在借爱情，表达一些别的东西，如命运、如道德观，在整个社会时代背景下个人命运的渺小，不被人重视的无望。

    肖童为了摆脱欧阳兰兰，在欧庆春的帮助下成功戒.毒。但为了协助破案，他决定回到风暴中心再次吸.毒获取信任。

    在被迫和毒.枭逃亡时，他再次凭毅力戒.毒成功，当在西藏的屋顶上大声朗诵诗歌时，他心中对未来的美好愿望仍未熄灭，那句“不破楼兰终不还”，反射出了肖童身上纯真的理想主义。

    可是欧阳兰兰怀孕的消息，将一切打翻谷底，肖童彻底绝望，他意识到自己再也回不到以前，收网前一晚他和欧庆春的拥抱，充满了诀别的意味。

    肖童的死带给了观众极大的震撼，原本可以拥有无限未来的人生，就这样一步步被撕碎。

    这种巨大的反差感造成的悲剧力量，也是海晏剧的一大特点。

    这种毁灭式的悲剧结尾，在海晏另外两部《玉观音》和《拿什么拯救你我的爱人》也能看到。

    身为女警的安心在感情和职责之间挣扎，最后为了完成使命，不惜与仇人同归于尽。

    龙小羽被一环套一环的事件拖着，被迫走向了无可挽回的深渊，最终在祝四萍母亲的怀里自杀谢罪，也可以看做是一种对命运的反抗。

    虽然在艺术层面之外，《永不瞑目》乃至《玉观音》在当时的社会层面引发了广泛讨论，关于警察派公民

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