二的感受，感同身受的过程非常自然。
    另一方面，二小儿子这条线索用得非常巧妙。
    这条线在我看来起了两个作用，其一在于通过孙子和奶奶的互动不断强化“母亲还活着”的这个事实。
    这些互动让观众不可能忘记母亲的存在，既强化了反讽的力度，又在这些互动的同时，交代了母亲作为局中人的感受。
    也就是说，作为和观众享有同等信息的母亲，她个人的感受，也通过这些互动传达给了观众，但也困于局中不敢退出，让观众感受到了更多的挣扎，从而进一步强化了观众的共鸣。
    “死人”奶奶与懵懂的孙子交流，显得那么自然，一方面家庭的温暖得以展现，另一方面荒诞感也体现出来。
    到了冯裤子的《大腕》这里，这个反讽的故事被破坏了。
    一方面来自于故事设定本身，另一方面来自于创作者的自作聪明。
    首先《大腕》的故事中葛尤和泰勒之间没有任何关系，亲情友情都谈不上，动机不足导致了共鸣的困难。
    这一条冯裤子在影片中用经济原因勉强地解决了，钱把葛尤赶鸭子上架，对于这个说法，作为观众勉强可以接受，但是，共鸣也就不再自然，也不够强烈，故事的最后，给观众的感受也是如此，荒诞感，滑稽感，但再也没有感同身受的触动了。
    其次，冯裤子在《大腕》中对反讽的运用显得非常生硬。
    一开始他丢出了泰勒死定了的信息，然后在中段又变成了惊奇，泰勒

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