梅花奖的历史，一如它所嘉奖的对象，可以追溯到白玉兰与金鹰之前，奖项，与多数有形的东西具备着相似的特质，随着时间的增长，权威性与含金量逐渐累积，在这个过程里，商业性质的、娱乐性的，大浪淘沙般的，涤荡干净，而又因其诞生的年代，使得它天然的打上了其他绝大多数奖项所不具备的官方烙印。
    在过去的些年头里，影视市场尚未形成规模，梅花奖，是对一个戏剧演员乃至演员的最权威并且最官方的肯定。
    “三大院校”的名头，是近些年才逐渐喊出来的，供血功能实质上仍难以满足影视行业的需求，居多数的活跃在影视舞台的，仍是大批的“泥腿子”艺人。
    泥腿子，只是相对三大院校的科班而言，实质上，多数的老演员、老戏骨，在投身影视之前，或多或少的，都与戏剧存着些交集，因此的，正统的定义仍有待商榷，但不可否认的，在影视圈，梅花奖同样是得到广泛认可的，尽然因为存在着行业的界限，它没法像金鹰或者飞天奖杯能够直接转化为看的见摸得着的利益。
    在娱乐圈，梅花奖于一个艺人的影响，与飞天甚至金鹰根本不在一个层级上，但在演艺圈，尤其是老一辈演员的观念里，这是确确实实的大奖。
    奖杯本身，并不具备太多的价值，或许工本费也就几十块钱的事儿，但它就像一张门票，从一个圈子进入另一个圈子的入场券。
    在梅花奖揭晓的当日，甘肃剧协与中国剧协相继找上门来，作为戏剧界含金量最重的奖项，

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