的灯光的，如果强行打上灯，只会破会这种艺术本身的氛围，没了氛围，话剧也就不再是话剧了。
    退而求其次，找了一些理论资料，特别是田秦鑫之前提过的“斯氏”的表演理论，也就是体验派，并不是单纯的学习理论，而是找两种表演形式的不同和联系。
    看了半天，也没明白个所以然来，网上的资料讲的都很片面，有的甚至根本驴唇不对马嘴。
    犹豫了半天，吕言打通了陈保国的电话。
    “老师，是我，小言，您这会儿忙不忙？”吕言有点忐忑的问道。
    “忙”陈保国说了一句，直截了当地挂了电话。
    听着手机里的忙音，吕言愣了半天，这是什么意思？真生气了？
    大概四五分钟的功夫，手机又响了。
    “滴滴滴”
    不是来电，而是短信提示，陈保国发来的。
    “我这边不适合打电话，短信给你说吧，你以后也能翻看，话剧表演相比影视更具抽象性和浓缩性，相比真实生活而言，它是夸张、简略的，每一出话剧在编剧阶段就进行了高度的压缩，编剧都会仔细推敲每一句台词、每一个动作，直到把所有的“废话”都剔除干净，保证呈现给观众的每一刻都包含着必不可少的信息”。
    “演员的表演，是用自己的肢体和语言将这些必不可少的信息表达清楚，所以在话剧表演中，不能含糊其辞、暧昧不清，每一个动作、每一句台词都要清清楚楚地呈现给观众，否则会损失剧本的连续性，所以话

本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>