，当然也不能和主旋律相悖，即使央视投资的片子，也逃脱不了这个定律。”
    吕言听的云里雾里，陈保国是说的实在太宽泛，就道：“那有没有切实的标准？或者说定位。”
    陈保国想了想，道：“你先别着急，咱们先说剧本本身，什么是好剧本这个问题，大概是咱们影视圈里最经常遇到而又最不好回答的问题，每天同各种各样的剧本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕怎么也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎，不是有句老话吗，艺术的生命力就在于它没有一定之规。
    单就题材说，你说主旋律好，但主旋律也确实有不好的，这已被大量的事实所证明；你说动作片不好，可动作片偏偏也有很棒的，李晓龙早就证明了；你说写英模人物很难写好，但偏偏就有很多的英模题材就是写得很好，而且票房奇高。
    又就创作方式来说，你说主题先行不对，创作出的东西概念化，“奉命创作”更是写不出什么好东西，但偏偏有一大批好作品就是主题先行或是“奉命文学”创作出来的，而且可以肯定的是，不论过去现在还是将来，都会有大量的好作品是通过主题先行和“奉命”创作出来的。
    还有人说，有个好故事，应该是对一个好剧本的起码要求，这话是没错，影视作品首先得有人喜欢看，才能谈到其它，才能达到它原想达到的各种预期，但还有一种情况，就是在同一部作品里，经常听到截然相反的两种意见，就像你之前拍的《天龙八部》，有人说它故

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