，请他描摹一些迭戈·里维拉的作品，好出口到欧美去卖些好价钱。
    里维拉的画是很有个人特色的，带着浓郁的立体主义的原始风格。因而就算是仿画，也需要在形象刻画、色彩配置，还有空间处理方面有超高的技巧。
    可是雨时不屑，更不愿意去画仿画。即便他已经穷得叮当响了，可是这些钱对他而言无疑都是烫手的，他嚷嚷着，宁可饿死也不能出卖自己的理想。
    雨时有自己的追求，虽然怀儒也不懂他的画风究竟算哪一种，但他明白兄弟俩有时候有一点是共通的——但凡认准了的事情，就很难再回头。
    或许因为是家里最小的孩子，雨时从小就受到了父亲和自己的庇护，因而他现在的性格和生活方式，某种程度上不能不说也有家庭环境的因素在。
    他活得荒诞毫无建树，但是他不斤斤计较，也不会受到任何的约束，也是因此，他笔下的人物和景致才能有一份难得的稚子之气。
    模仿孩童的气息去创作并不少见，但要真正保留有孩童的稚嫩目光和敏锐的触觉，却不是每一个人都能做到的。这也是为什么，每年美院毕业的各种画派和技术流的学生都很多，可是真正能出圈的却少之又少。
    怀儒不得不承认，雨时的优点就是没有染上这城市里的浮躁与喧哗。他原本曾经想过，托朋友为雨时在艺术加工厂里找一份画瓷器，或者雕刻的工作。但是听完雨时的自我剖析，他又不忍心再去提起。
    不愿意跟着潮流走，也不愿意跟任何的主流画

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