林田海疯狂挠起了头皮，他倒是想要养生养肾来着，奈何妮娜·艾里森不给他机会。好在昨天猛冲的时候把生意谈妥了，三千万美金换取他在纽约那边娱乐公司百分之十的股份，并且接受他将来在公司里实行双重股权结构，而代价是他现在手抖得从烟盒子里摸根烟出来都费劲。
    寒暄过后自然就得做正事，这次索尼把马切尔·丹纳找来，是因为他一年前主导的《耶稣受难及》配乐工作大受好评，而《此生》也跟宗教有一定的关系，“托尼，你拿出来的曲子我们已经做完了编曲，电影的配乐也已经搞定，就等你来验收了。”
    “很好！”林田海就喜欢工业模式下的麻利劲儿，大家多接一份活儿就多拿一份的钱，做起事儿来特别有效率，而他还有流媒体平台的事情要操心，并不想把太多的精力投入到这部电影中去。
    换个不懂音乐的导演来，对配乐方面的工作可能一句话都插不了，然而某人比那些十几、二十岁就想着要出名的所谓音乐人要专业得多，“我知道蒙大拿是‘长空之乡’，但《此生》这部电影是一个女人的故事，而不是蒙大拿的故事，这里，盖那笛的音色还能接受，可是排箫出现得太违和了。”
    “但是拿掉的话，会不会显得太单薄了。”配乐工作中，他们已经看了很多遍电影的相关片段了，知道这故事确实没有什么浩大的情怀，但蒙大拿给人的印象就是那样，画面要跟音乐匹配才行。
    “就是要单薄一点才好，这是做电影配乐不是发行唱片，音乐要为电影服务。”

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