？”
    傅松冲她竖了个大拇指：“就是他。布依松在现实世界里给巴尔扎克做过很多衣服，却从不收钱。巴尔扎克为了感谢他，就把他的真实姓名、住址写进小说里。许多读者读了《人间喜剧》后，慕名来到布依松的裁缝店，店里生意因此十分红火。”
    “还有，凡尔纳在《环游地球80天》里，把主人公乘坐的交通工具有意安排成某真实海运公司的轮船，凡尔纳因此拿到了一笔广告费，这是真正意义上的商业性植入广告。看过大力水手吗？没看过？这是一部卡通片，是由一家生产罐头菠菜的公司赞助拍摄的……。”
    梁希兴趣盎然道：“你这些到底是从哪听来的？我一个系的都不知道。”
    傅松当然不会告诉她这是上辈子在网上看到的，只好岔开话题道：“咋了？你对这玩意儿感兴趣？”
    梁希点点头道：“新事物嘛，想多了解一下。我虽然是学专业的，但我们跟新闻专业的都在一起上课，感觉你说的这些跟传播学挺接近的。”
    傅松上下打量着她，突然笑道：“你要是真有兴趣，不如开家广告公司，以后咱家的广告都交给你来做，咋样？”
    成立广告公司是傅松灵光一现的想法，但却不是头脑一热冲动下的产物。
    改革开放后相当长的一段时间内，国的商业一直处于“厂商为王”的时代，市场是典型的卖方市场。
    在商品匮乏的年代，市场的瓶颈不是销售，而是生产，通过整合资源打造一款可用可生产的产品，就算

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