丽，加上用了一些金银细丝巧妙地穿插于挂壁上，更显这幅挂壁充满了一种禅意。
    虽然刚才突厥人无礼的举动，使得长安百姓感到很不快，但也不得不承认这件氍毹是一件上乘佳作，远远超过市面上所能看到的氍毹。有些胡人竖起大拇指，叫了一声：“好。”
    许多大臣回过头来，看着王画，如果王画所主持的两项比赛失利，那么唐朝不但输了里子，也输了面子。
    王画低声对身边一个匠人嘱咐了一声，这个匠人也拿出一个挂壁出来。
    刚才见识了突厥这幅黄衣罗汉挂壁，已经到了精美绝仑的地步，然而王画率领匠人制作的这幅挂壁却让人无法用形容词来赞美。
    其实在唐朝时，大食的毛毯制作工艺是超过唐朝，这一点无庸置疑的。然而随着时光的转换，渐渐毛毯制作技术开始向中国转移。到了后来，宁夏的毛毯技术已经站在世界的巅峰。只是到了晚清才发生变化的。
    这一幅挂壁王画就是取自中国毛毯的巅峰之作，金银线地“玉堂富贵”栽绒壁毯。原毯产于北京，图案依据乾隆时期宫廷画稿设计，编织方法采用维吾尔族传统的编织技法“8字扣”、“抽绞过纬”，以匀细的金银线和丝绒线手工编织而成。手法精巧细腻，风格独特。毯心以合股的金线编织成横向人字纹，背部以丝绒线编织成横向人字纹，正面主体部分用丝绒线组成玉兰、海棠、牡丹、灵芝、竹子、山石及蝴蝶等图案，有“玉堂富贵”等寓意。毯边宽四十公分，为银线地栽绒玫瑰红*字纹，组

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