子的自己追捧，主编梅勒往大了说，也就是电影理论家，往小了说是光动口不动手。
    不是这样，就说和安德烈·巴赞齐名的另外一位法国影评人让·米特里。
    在以前，长镜头和蒙太奇是水火不容的，长镜头觉得蒙太奇是侮辱电影艺术，而蒙太奇认为长镜头是憨批，有技术不知道用。
    米特里这位电影理论家，是折中派，他认为可以两者都为电影服务，现在看来是稀松平常的事，很多都是电影理论家钻研出来。
    这些电影理论家发表钻研的渠道是刊物，准确的说，刊物和评论家在某些时候，推动了电影行业的发展，无论是技术方面还是技巧方面。
    外人看着没卵用，罗伯特和洛基这种传统导演眼中，甚至于比道格恩还要大佬。
    “今天是我人生巅峰！基本是聚集了世界上所有期刊的主编，谁的电影能够有这么多大佬在场？”罗伯特牛头询问洛基：“洛基你怎么看？”
    “从来没有导演，能够同时在商业、艺术以及学术圈，拥有这么大的声望，楚舜导演真的夸张。”洛基终于不当复读机了，因为他也被眼前一群大佬，弄得眼花缭乱。
    别以为艺术性强的导演在学术圈就受欢迎，看看欧洲很多艺术导演被喷成什么样子就知道了。
    观众看特效，剧情和人设，影评人看内涵，学术圈看技巧，卡梅隆被影评人各种说剧情无脑没内涵，但无论是水下拍摄，还是3d电影技术进步，都受到学术圈好评。
    “梅勒你也来

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