让他有种难受的感觉，这感觉从何而来不清楚，反正觉得刚才的画面有种撕裂感。
    “重拍！”李行想了半天没想明白，只得重新来过。
    这一次王梓钧只说了几句话，李行就喊停了，搞得王梓钧满头雾水。
    “梓钧，你过来！”李行朝王梓钧招手。
    王梓钧一脸不解地走过去，问道：“怎么了？导演。我哪里出错了吗？”
    “不是你的问题。”李行问，“你的演技跟谁学的？”
    王梓钧装出懵懂的样子说：“没和谁学啊。”
    李行道：“你有没有感觉到，你的表演方式很生活化，一言一行很平常说话没有两样。而他们，韩苏和紫兰都是老戏骨，他们的演技却带有种舞台味道。”
    “没有啊，我就觉得电影是反应真实的生活，平时候该怎么样子说话，这个时候就怎么说话。”王梓钧说着开始回忆七八十年代的台湾电影，果然如李行所说，舞台味、文艺味太浓，而反观香港，除了个别之外，则从头到尾都是现实气息。
    也可以说，此时的台湾知识分子在集体逃避现实——台湾政.治上的压抑和前途未卜，让他们转到文艺层面上。直到八十年代的新电影运动，才真正地开始进入现实主义题材。不过多年养成的习惯，一时半会儿根本转换不过来，八十年代前期台湾电影虽然专攻现实题材，但文艺味却无法消除。
    （像《养鸭人家》这种奇葩除外，不过那也是在60年代，虽然政.治压抑，但至少台湾还没有被国际

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