，八十年代香港的编剧大多数都是自学成才，没写过正规的剧本编写，所以，一般都把剧本写得像故事一样，王京就是其中的代表，很少会有卓一写得这么规范的剧本。
    卓一因为后世看过很多经典的获奖剧本，所以写作上不免带着这种习惯，他是把每段故事分开大约十到十五分钟，然后严格按照每一小段都有一个小**，然后在最后来个大大**结尾，时间把握的刚刚好九十分钟。然后他还在里面标注上了用什么镜头，摄像机，哪个角度，镜头切换，什么场景拍摄，甚至什么时候亮灯光，都注上了。
    王京和向华强震惊的就是这一点了，剧本的故事王京他们倒是觉得没什么，无非就是王京以前的追女仔系列的另一种延伸而已，王京自认自己也写得出来，可是把剧本写得这样精致，他就没办法了，他一般是到拍摄的时候多试几次才知道要什么场景呀，镜头这样的呀！
    其实香港当时很多导演也是这样的，要到拍摄的时候才知道怎样拍的，王京还好一点，这种拍摄手法是以王家卫为经典的，他老人家一般没有剧本，只有一个自己心里知道的故事，连在哪里取景也模糊，是到拍摄时才可以发挥到自己才华。所以这家伙是拍戏的时候，是想到一段就拍一段，想不到就放工了，或者明天想到更好的点子就把前面拍好了的删掉，重拍更好的。但是你不得不佩服他，正是香港电影有了这帮喜欢精雕细琢，钻研镜头、画面的导演，香港电影才能在世界电影中占了一席之地。
    王京与向华强对视一眼，他

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