地讲，胶片的落寞是技术和经济共同作用的结果。
    最近几十年来，电影产业的每一次革新，都是由一系列好莱坞主导的行业标准催生的。35mm、每秒24格、宽银幕技术、3d……无不如此。
    不过，好莱坞片商喜欢数字电影，并非因为它影像上优于胶片，而在于其物美价廉。
    想想看，一部90分钟的电影，胶片长度差不多3000米，需要五六个拷贝，每个拷贝重约25公斤，要挨个的影院人工递送。而数字电影，一个加密数字硬盘甚至一个u盘就够了，足不出户，通过卫星就能直接传输交付给影院。
    再算笔账，制作胶片拷贝的成本高达2000美元以上，但是一个数字拷贝也就几百美元，在此种考量下，好莱坞乃至全世界的片商们会做出何种选择，也就不言而喻了。
    只要技术的发展在继续，就总会有被淘汰的旧技术，但在一部分导演眼中，数字技术替代胶片本质上不是所谓进步，顶多是进步的幻象，他们认为胶片在色彩还原和饱和度依旧优于数字技术的时候，就被强行扫入博物馆和仓库，难免让人感到委屈。
    剧组的胶片储存短缺的问题没有影响到拍摄，在盖尔-加朵联系到卡拉-费斯后，二十世纪福克斯动用了自己的库存储备，直接空运到巴黎足够的35mm胶片。
    有二十世纪福克斯这样的大公司支持，像是筹备、拍摄和宣发过程中出现的很多问题，其实根本算不上问题。
    如今的二十世纪福克斯凭借一体化战

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