盖了北美传统的感恩节档和圣诞档。
    一种新的堪称八股文式的电影格式也随之产生，这些电影最大的特点，就是针对奥斯卡老年白人评委们的胃口和喜好制作，题材和主角总会受点争议，看似出格的姿态最终会回到大众都能接受的框架里，维护主流的价值观，给演员足够的发挥空间，强调有品质的表演，演员的表演方式不出意外一定是用方法派训练的。
    还有，要演正剧，不许笑。
    这里面最具代表性的无疑是传记电影，传记片的盛行是好莱坞片商们出自非常现实的“安全”考虑，因为大部分评委想看熟悉的脸扮演熟悉的角色。
    这些奥斯卡参赛片，除了少部分带有浓重的个人风格外，如果仔细分析的话，它们与暑期档的视觉大片没有根本性的区别，都是专门照顾一部分人胃口的工业流水线产品，都平淡的如同白开水一样。
    如同墨菲说的那样，在大部分奥斯卡评奖上，都是先选对的，然后才考虑其他。
    这样直接导致参赛影片必须平稳，而平稳往往意味着平淡。
    像墨菲这种性格的人，怎么可能喜欢平淡的电影，不喜欢的话又何谈研究？
    跟暑期档影片总是喜欢用视觉效果冲击观众类似，总是以学院中老年白人评委的口味生产制造出的绝大多数奥斯卡参赛片，不仅仅像八股文一样四平八稳，还带来了另一个后果，那就是如同暑期档般，影片间的差异性在消失。
    奥斯卡渐渐变成命题作文，这一点想必没人会否认。

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